吕斯百近现代重要油画家、美术教育家，徐悲鸿最核心的弟子之一，民国时期中央大学艺术系实际掌舵人，中国油画民族化早期探索者，被时人称为“田园画家”。
吕斯百江苏江阴人，出身秀才耕读家庭，早年受徐悲鸿赏识，1928年公费赴法留学，先后就读里昂美专、巴黎高等美术学校，接触学院写实与印象派绘画，作品入选巴黎春季沙龙。1934年回国，进入中央大学艺术系任教。徐悲鸿经常外出办展筹款，民国中后期吕斯百长期代理、主持中大艺术系系务，维系民国南方最重要的美术教学阵地，也是美术社团“默社”核心成员，与吴作人、刘开渠等同辈频繁办联展。
民国阶段是他创作黄金期，兼顾教学、展览、抗战时期美术活动；建国之后赴兰州，开拓西北美术教育，后来调回南京师范学院。一生大半精力投入办学，个人创作时间被大量挤占。
吕斯百虽师承徐悲鸿写实体系，但和徐悲鸿强调宏大、雄强不同，他偏向诗意田园，含蓄内敛，吸收印象派外光色彩，是徐门里面偏抒情的一路。 题材侧重风景、静物见长，人物次之：风景江南乡野、川西风光、西北山河，不追求激烈叙事，侧重自然光色，画面宁静质朴，民国代表作《水田》《山野》；后期西北时期《兰州卧桥》《大金瓦寺》，色调更加厚重雄健。静物《水果》《野味》曾入选巴黎沙龙，形体扎实，色彩克制纯化，拒绝艳俗堆砌，厚重温润。人物肖像功底扎实，但不作为主攻，少宏大主题人物创作。
吕斯百的画作造型严谨扎实，继承法国学院派；色彩吸收印象派外光，但是不做浓烈奔放，色调柔和沉静；笔触稳健，不张扬炫技。用油画材料追求中国文人式的平淡诗意，画面不求戏剧冲突，重静谧氛围感，这在民国西画家中非常独特。
吕斯百民国时期的地位，中大艺术系是民国南方美术大本营，徐悲鸿常年在外，实际教学、行政、师资维系，多由吕斯百主持，培养大批油画、国画人才，民国美术教育绕不开的关键人物。参与全国美展、抗敌美术协会，和傅抱石、张大千、吕凤子等大批民国书画家交游，留存大量往来信札，是民国南京画坛的连接者。
吕斯百不是激情澎湃的革新斗士，而是沉静务实的建设者。在民国西画浪潮中，没有一味追随西方，尝试把中国人的诗意审美植入油画；更大的历史贡献，在于乱世守住了现代美术教育的根基。
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